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中國作家協會主管

熒屏“濾鏡綜合征”過濾了我們多少好故事

來源:文匯報 | 陳亦水  2019年06月05日09:01

無論是都市劇還是古裝劇,一旦染上“濾鏡綜合征”,就會出現失真感。上圖為電視劇《戀愛先生》劇照,下圖為電視劇《三生三世十里桃花》劇照

國產電視劇的濾鏡綜合征正在成為困擾觀眾的突出現象。隨著4K超高清熒屏的逐漸普及,當代觀眾所能夠看到的電視畫面理應愈發清晰。然而事實恰恰相反:越來越多的電視劇作品的角色和背景畫面,往往經過了一系列飽和度色彩調亮、磨皮濾鏡蒙版、背景虛焦等技術處理,結果是清晰的熒屏下,反而是失真模糊的人影。

電視圖像技術的進步卻并未使影像變得更加清晰,這并非技術的問題,而是讀圖時代普遍存在的一種審美癥候。

影像失真:

讀圖時代的濾鏡審美癥候

電視劇作為大眾文化領域最具普遍性和典型性的藝術表現形態,應致力于貼近生活、再現生活,表達人們的真實情感。但是,濾鏡下的一些國產電視劇,從影像到敘事再到審美文化價值表達,都普遍充斥著某種失真感,在影像呈現上極大地消解了電視劇藝術的基本形態特征。

我們可以把濾鏡綜合征歸納為“磨皮濾鏡風”,同時又因題材與類型的不同而有著一定區別。

都市情感題材電視劇,通常選擇“漂白”畫面、增強對比度的濾鏡風格,來表現都市精英審美趣味所統治的生活氣息,類似《推手》《我只喜歡你》《杉杉來了》《戀愛先生》等劇中,不僅主人公皮膚被磨得白得相當不真實,因為過度追求艷麗色彩還使得女性角色的口紅渲染成了令人出戲的絳紫唇色。

而青春校園題材電視劇的濾鏡風格,則要么蒙上一層黃色柔化濾鏡以突出其懷舊復古感,要么選用粉色相的阿寶色濾鏡以表現濃濃的“愛情甜蜜感”,這在《微微一笑很傾城》《甜蜜風暴》《新流星花園》等電視劇中較為常見——濾鏡背后其實是創作者對于80、90乃至00后青春色彩的虛假想象。

如果說都市情感和青春校園劇的濾鏡風,在“源于生活”的基礎上虛化了生活,那么仙俠奇幻劇和歷史題材后宮劇,則在“源于歷史”的文化底蘊層面上歪曲了歷史、模糊了文化。

《三生三世十里桃花》《擇天記》《新白娘子傳奇》等仙俠奇幻劇通常使用超強濾鏡,重在表現仙魔世界驚艷的影像奇觀效果。這原本該是計算機后期特效負責的內容,創作者卻依賴于粗暴簡單的濾鏡技術來掩蓋特效技術的瑕疵與缺失。

后宮劇更是成為這種怪誕審美的重災區,《寂寞空庭春欲晚》《武媚娘傳奇》《宮鎖珠簾》等作品里,創作者為了提高流量明星的顏值而調高的對比度與飽和度,無疑葬送了歷史劇本應有的年代感,并給歷史蒙上了厚厚的“奇幻感”。

磨皮濾鏡下的失真感,必然帶來電視劇藝術水準的降低。在此值得進一步追問的是:為什么一些國產劇的創制方如此熱衷于“磨皮濾鏡風”?

技術失準:

脫離現實的“磨皮濾鏡風”

如前文所提到的那樣,在奇幻仙俠劇中,“濾鏡風”所掩蓋的是電視劇特效技術的缺陷。而除了特效技術,還有導演功底、演員演技、美工道具、編劇邏輯等劇組人員專業素質的普遍不足,只能都通過濾鏡來掩蓋,進而形成了一種對拍攝畫面進行“二次整容”的“磨皮濾鏡風”。而以此為代表的失真影像表征,某種程度上是為部分國產電視劇的一種修辭,這背后體現了電視劇從業人員的技術失準。

濾鏡所修飾的最明顯也是飽受詬病的,是關于流量明星們的演技問題。依靠粉絲經濟創收的流量明星們,無心鉆研演技,大多數人僅致力于做一個偶像明星,而非一名具有職業榮譽感和專業素養的演員,因此常常活躍在綜藝節目中賺取眼球。在此,電視劇不被視為一種藝術,而是一門生意,這也造成了個別流量明星不背臺詞默念數字、甚至不到場拍攝依靠后期摳像合成拍攝電視劇的怪誕現象。當缺乏演技成為流量明星的通病,“磨皮濾鏡”便成為以他們為主角的電視劇制作的首選,不僅能將已經失真了的明星“整容臉”渲染成充滿懸浮感的“假人臉”,繼續維護偶像明星的完美神話,還在很大程度上掩蓋了演技的缺憾,成為專為明星粉絲群體定制的一部部 “偶像奇觀劇”。

除了演技,導演功力的不足,也是“磨皮濾鏡風”所極力掩蓋的電視劇技術失準問題。無論是對于演員的調配還是對于劇作節奏的把握,都能清晰反映出影視劇導演的專業性。但是,不同于電影導演更注重風格化的作者特點,電視劇導演的工作往往被膚淺地理解為只為交代情節發展,這在一定程度上造成了電視劇導演越來越不專業、藝術質量日漸萎靡的現象。

許多電視劇導演不僅不潛心雕琢電視劇作品獨立的藝術審美風格,其視聽語言技術還頻頻跌到合格線之下:場面調度混亂、剪輯邏輯不連貫、敘事節奏不清晰等等,使得這些作品甚至淪為某個植入商業廣告片或者偶像明星MV的加長版。而經過濃重的濾鏡處理后,增強了影片的觀感,不僅掩蓋了電視劇導演能力的不足,還助推了國產電視劇脫離現實的審美傾向,“磨皮濾鏡風”便因此蔚然成風。由此,當代國產電視劇亟需樹立良好的電視劇導演職業規范,以及相關從業人員對于電視劇藝術的認同感和榮譽感。

文化失焦:

缺乏正確價值觀導向的懸浮感

電視劇作為一種大眾藝術,其核心在于如何反映大眾生活、引導大眾價值取向。“磨皮濾鏡風”在影像失真和技術失準的同時,也消磨了生活的厚度與真實感,帶來了充滿懸浮感、價值觀扭曲的文化失焦。

仔細觀察可以發現,濾鏡下的國產劇,大多只是披著都市奮斗、青春懷舊、架空世界、歷史宮斗等文化的外衣,其所講述的無外乎是“霸道總裁”式的甜美愛情故事。

值得追問的是,在這種以浪漫愛情為主的電視劇創作導向下,難道只有經過濾鏡渲染后的粉色泡泡下的愛情故事,才是我們所感受到的真實情感嗎?青春校園題材電視劇里的中國女大學生們住在白領乃至總裁才住得起的高檔公寓,然后畢業實習走進“霸道總裁”的公司并終成眷屬,難道是我國年輕人的共同經歷嗎?都市劇中的那些初入職場的菜鳥們,只有依靠顏值和總裁富二代戀愛結婚才意味著職場成功嗎?當代年輕人的奮斗價值又體現在哪里呢?……還有奇幻與歷史題材電視劇中的帝王將相與后宮嬪妃們,也同樣遵循著以男性為主宰的命運邏輯,通過蒙上厚重的“磨皮濾鏡”來不斷重復勾勒著美化性侵犯罪暗示色彩的“霸道總裁”職場愛情。同時,電視劇創作者幾乎不顧人物行為動機的合理性、情節敘事的邏輯性,為了提高收視率與點擊量,創作者甚至不惜注水造成節奏的嚴重拖沓,這些都造成了部分國產劇脫離現實的懸浮感和扭曲的價值導向。

那么,什么才是“無愧于偉大時代”的中國優秀電視劇作品呢?

去年以來,《大江大河》《那座城這家人》等改革開放獻禮片,因厚重的歷史感和真實的生活感而深受好評。這些制作精良的電視劇作品重在表現細節真實,濾鏡的使用不再是一種虛化生活、掩蓋電視劇藝術瑕疵的“美顏器”,而是一種營造電視劇影像化風格的藝術手段,反而增強了作品獨特的審美風格。這些精品力作都致力于提升電視劇藝術質量、立足現實感與情感真實,為當代中國電視劇行業帶來了新的創作風氣。

在此之前,電視劇《大明宮詞》憑借對于大明宮空間縱深感的表現力和古樸淡雅的影像風格,成為中國電視劇藝術的精品;《瑯琊榜》也通過與主旨高度契合的中心對稱式構圖和相對暗沉的冷色調,成為觀眾口中的“良心劇”。

從這個角度來說,縱然電視劇影像表現上的“磨皮濾鏡風”,帶來了當代國產電視劇的審美文化危機,但濾鏡技術并非罪魁禍首。關鍵在于中國電視劇藝術創作應忠于電視劇藝術的本質,應旨在引領人們對于現實的關注,表達真實的情感、體現創作者的社會關注,進而樹立一種正確的價值觀導向。

因此,我們并不需要無謂的影像上的濾鏡,更不要情感價值觀上歪曲現實的濾鏡,當下稀缺的是一種基于現實生活的真實感、“源于生活而高于生活”的深刻感,以及反映當代中國歷史進程的時代感的“中國故事”。

(作者為藝術學理論博士后、北京師范大學藝術與傳媒學院講師)

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